BMC4K Tips – #2 ISO

Probablemente una de las desventajas más grandes que tiene la Blackmagic 4k es el ISO. El hecho de que solo llegue a ISO 800 no es el único problema, también tiene unas terribles líneas verticales y horizontales visibles que parece un problema con el sensor, al parecer todas las BMC4K tienen este problema. Dudo que esto se pueda arreglar con un firmare pero esperemos que en futuras cámaras puedan incluir mejor sensibilidad de baja luz.

BMC4K ISO 800 lineas Verticales

BMC4K Tips – #1 Black Hole Sun

BMC4K Tips – #1 Black Hole Sun (Español) from Enrique R. Bencomo on Vimeo.

Para los que hicimos una transición de Canon a Blackmagic nos hemos llevado muchas sorpresas, algunas buenas otras malas. Aquí deseo compartir soluciones sencillas para problemas que tiene la cámara, en este caso el Black Hole Sun o Black Spot que ocurre en las zonas sobre expuestas, luces directas, el sol, reflejos en el agua, etc. Lamentablemente no existe ningún software o solución inmediata, pero creo que este par de consejos puede ayudarlos en varias ocasiones.

Hacer un DCP

Cómo hacer un DCP con OpenDCP from Enrique R. Bencomo on Vimeo.

El DCP (Digital Cinema Package) es el formato estándar utilizado en todos los cines comerciales del mundo y un formato necesario para enviar una película a un festival internacional. Para muchos es un sistema complicado y contratan a un “laboratorio” para realizar esta tarea. Con este tutorial quiero demostrar que es un proceso sencillo que se puede realizar con el software gratis OpenDCP. La única dificultad? Tener mucho espacio de disco libre (3 TB en caso de un largometraje).

La metodología es:

Video Apple Pro Res 422 -> Tiff Sequence -> Jpeg200 Sequence – > MXF -> DCP
Audio WAV Mono -> MXF -> DCP

Si tienen la oportunidad les recomiendo que donen a OpenDCP por este grandioso software.

Próximos cursos y presentaciones

Festival Merida 2013
Para los interesados en la producción y dirección de cine guerrilla pueden asistir a 2 eventos planeados para las próximas semanas. El 29 de Agosto en Guarenas dictaré una pequeña charla sobre las experiencias de Pipi Mil Pupu Dos Lucas, con imágenes tras cámaras y anécdotas de la producción. Para los primeros días de Septiembre habrá un curso de Cine Guerrilla que durará 5 días, aquí si se explicara mucho más a fondo técnicas, trucos y solución de problemas, y mucha práctica en el set, creo que será una excelente oportunidad para compartir ideas y aprender. Toda la info la pueden ver aquí

En ambas locaciones podrán comprar la película Pipi Mil Pupu Dos Lucas en BluRay por 100bs

La Paradoja de la Distribución

LogosDistribuidores

En aquellos dias previos a la realización del largometraje Pipi Mil Pupu Dos Lucas pensaba que lo mas complicado de una producción era el rodaje, los tiempos, las locaciones, etc. Poco sabia yo que la parte mas engorrosa de esta odisea era la distribución y el mercadeo.

Si deseas lograr una distribución comercial (sobretodo en Venezuela), necesitas tomar en cuenta los siguientes puntos:

  1. A nadie le importa tu película, solo a ti: Para conseguir algún distribuidor lo intentamos contactando a los representantes de cada compañía (Cinex, CinesUnidos, Gran Cine), el problema es que al haber un cine independiente inexistente en Venezuela, que a un representante le llegue una llamada de recepción diciendo “Aquí hay un chico que dice que hizo una película”  a este le parecerá una llamada tan rara como un safari de enanos, y para empeorarlo al decir que es una película guerrilla, sin dinero, sin actores, sin productora y sin un curriculum digno, lo mas seguro es que no te tomen en serio y ni te atiendan. Conclusión: Si eres un Don Nadie no te van a leer ni los mails, intenta llegar por un conocido o algún contacto, sin embargo no cuentes con eso.
  2. Los festivales no son lo que uno piensa: Debido al mismo problema de que el cine independiente inexistente, a un festival le costará admitir tu película si no ha leído nada en internet, no tienes actores famoso ni una productora, así que con tener un largometraje bueno no es suficiente para que te admitan en un festival, sobre todo si el organizador es un zopenco. Pipi Mil fue rebotado de dos festivales hasta ingresar al festival ELCO que apenas iba por su 2da edición, pero gracias a el pudimos hacer ruido e ingresar a los Festivales mas visitados. Conclusión: Intenta entrar en todos los festivales, ningún festival es pequeño.
  3. Si quieres que la vean, ve a los festivales: Luego de insistir muchísimas veces con los distribuidores, ellos ni vieron el largometraje que se les envío a sus oficinas, éramos “una película estudiantil” en su perspectiva, a pesar de tener contactos la manera que los distribuidores lograron ver el largo fue en los festivales, en mi caso el Festival de Cine de Mérida. Al participar en estos festivales lo único que tienes que asegurarte es hacer el “lobby” para que los representantes de la distribuidoras vayan a tu función, hay que persuadirlos, mientras desayunan, en el pasillo, donde sea. Así tenga buena respuesta en el festival y no la vean personalmente de seguro te llamaran para una cita, sin embargo, la respuesta del público mientras la ven es la mejor manera de convencerlos para llegar a un contrato de distribución. Conclusión: Haz todas las zalamerías (JalarBola) necesarias para que los representantes vayan a la función de tu película.

Luego de firmar el contrato de distribución viene la verdadera prueba de vitalidad y resistencia, hablaré un poco mas de ese tema próximamente.

Luces de Policia para Noche DIY

Esta fué una manera que pudimos fingir un arresto en el trailer/teaser de mi opera prima Pipi Mil Pupu Dos Lucas. Necesitábamos hacer una escena donde a un sujeto lo arrestaban, necesitábamos ver algún tipo de patrulla de policía, y con planos cerrados y poca iluminación logramos el efecto que teníamos en mente.

Aca el Tutorial

Luz de Policía DIY from Enrique R. Bencomo on Vimeo.

A pesar de que esta idea probablemente solo funcione en situaciones muy obscuras creo que con una elaboración mas minimalista y pequeña es posible hacer algo mas creíble de día.



Estabilizadores Gimbal en el mercado

MoviEstos estabilizadores tipo “Gimbal” son unos rigs con un motor electrico que no permite que la cámara se mueva, ergo estabiliza. Lo impresionante de estos equipos versus un steady tradicional es que son muy sencillos de operar, de balancear y son relativamente pequeños. El unico problema: El original Movi cuesta 15.000 USD. Para el cineasta independiente esto es imposible, sobre todo si vives en países donde la moneda no vale nada (Venezuela).

Antes de que nos deprimamos, sepan que existen soluciones mucho mas económicas que ya estan a la venta y proporcionan resultados muy similares o hasta iguales a los del Movi. Es importante tomar el cuenta la cantidad de peso que soportan calculando la camara, baterías, lentes y accesorios (monitores, etc)

came5000CAME 5000 – 3Kg – 2.000 USD

Por casi 2 mil dolares puedes obtener este gimbal de un fabricante chino, a pesar de que no hay muchos videos en internet salvo el de CheesyCam, el estabilizador parece dar justamente por lo que pagas. El gimbal funciona bien, no esta construido de los mejores materiales, no se balancea de la manera más práctica y no parece tener asistencia al cliente (son chinos), pero logra hacer el trabajo bien. Envios demoran 2 semanas a todo el mundo. Came 5000 eBay

BEASTEADY ONE – 2Kg – 5000 USD

besteady_slide01Este modelo es fabricado por una compañia inglesa y parece hacer un muy buen trabajo, el gimbal esta bien fabricados, parecen tener un buen servicio al cliente y tiene control via bluetooth. Lo “malo” es que cuesta mas del doble que el chino, en mi opinion es mucho dinero. Pueden ver pruebas de el aquí. Envios de 3 a 4 semanas. http://besteady.pro

DEFY G5 – 2.26kg – 3800 USD

defyg5Es de las opciones con precio razonable y viendo los videos en su página y de las pruebas que han hecho en varios eventos de autos, sin duda es el mejor de los mostrados, es muy ligero, esta construido completamente de fibra de carbón, tienen un buen servicio de soporte técnico, y lo mas importante: es modular, lo que significa que si una parte se te daña puede ser reemplazada sin necesidad de comprar todo el Gimbal, esto es esencial y para mí la diferencia mas grande de los otros. Lo malo es que demora como 12 semanas para el envío. http://defygimbal.com

rotorviewROTORVIEW – 2.2kg – 3900 USD

Originalmente esta es una compañia que hace tomas aéreas en helicopteros y similares, al conocer mucho del tema decidieron fabricar sus propios gimbals. No existen muchos videos en internet de pruebas, en realidad creo que hay un solo video que monto el fabricante, por lo tanto al no haber muchas experiencias creo que no es una buena opción aún. El envío lo hacen de 3 a 4 semanas. http://rotorview.se

Existen otras opciones que están por salir en los próximos meses, estaré actualizando el post.

Lentes Económicos vs Lentes Costosos

Siempre me he preguntado si la inversión de 800 a 1500 USD por un lente Zeiss vale la pena, todos los cineastas independientes comienzan utilizando una canon DSLR con un Canon 50mm 1.8 que cuesta 100 USD y me intriga si la diferencia de 700 dolares es algo necesario.

Estos días la gente de VistaRental fue tan amable de prestar sus lentes para hacer una comparación entre el canon 50mm 1.8 y el rokinon 85mm 1.4 versus el Zeiss 50mm 1.4 y el Zeiss 85mm 1.4.

Toda fue grabado con una 5DMII y debido a que la compresión h264 deteriora mucho la imagen y es mas difícil notar la diferencia entre los lentes, decidí grabar en RAW gracias al Magic Lantern, y luego convertir a Apple Pro Res 422 HQ. Se hicieron 3 tipos de pruebas, una de sharpness, una de bokeh y una de flare. En el video podrán ver la comparación.

Lentes Económicos vs Lentes Costosos (Zeiss vs Rokinon) from Enrique R. Bencomo on Vimeo.

Supongo que es necesario realizar muchas pruebas mas pero como conclusiones generales para mi en verdad no vale la pena, la ventaja mas grande es el cuerpo “weather proof” de los Zeiss, pero mas allá de eso, la diferencia es muy poca y preferiría gastar ese dinero en la producción audiovisual u otros equipos. La comparación fue mostrada a muchos profesionales del área sin saber cual era cual y en la gran mayoría elegían el Canon y el Rokinon como el “lente bueno”.




Blackmagic desilusiona de nuevo

Blackmagic desilusiona con entregas

Blackmagic? no lo hagan (todavía)

La Blackmagic impresionó a todo el mundo del cine independiente cuando en Abril de 2012 con el anunció su primera cámara, sorprendió muchísimo por tener la capacidad de grabar RAW o Apple pro Res, un rango dinámico de 13 paradas y una resolución de 2.5k pixels. Todo el mundo quedo boquiabierto y apresuraron sus pre-orders muchos meses antes. A la hora del lanzamiento de la cámara no habían rastros de ningún ejemplar, al parecer tenían problemas con las personas que abastecían sus partes y la versión con montura Canon EF se retraso casi un año después, no fue un buen comienzo para la reputación de esta marca que era tan respetada en el área de hardware y corrección de color, a pesar de este encontronazo la gente siguió comprando sus cámaras por su bajo precio y su propuesta.

Igual que su año anterior, en el NAB de Abril 2013 anunciaron una cámara con resolución 4k por 4mil dolares, algo completamente inesperado y sorprendente, el público quedo mas impactado que nunca y sin importar su reputación por no cumplir deadlines, se hicieron miles de pedidos o pre-orders para una fecha de entrega a finales de Agosto, de nuevo no pudieron cumplir su deadline, y hasta el dia de hoy, Octubre 28 no han podido ni decir noticias sobre el status de la cámara, según un comunicado, una persona de Blackmagic comentó “estamos trabajando para poder entregar la mejor cámara que podamos, estamos en mejoras  del sensor y su rango dinámico”.

No entiendo si Blackmagic es manejada por un grupo de adolescentes impulsivos o tienen un grave problema para los componentes de la cámara igual que en el caso de la Blackmagic 2.5k.

Timeline Blackmagic

Como aficionado de la tecnología accesible a cineastas independientes uno espera con entusiasmo este tipo de productos y no quiero sonar como un snob pero es sumamente grave que una compañia en dos casos anuncie el lanzamiento de un producto y se retrase, no por un par de semanas, ni un par de meses, sino por casi un año, no solo eso sino la Pocket Camera tiene problemas con la pantalla LCD y la Cinema Camera 2.5k tiene problemas en los highlights y en las zonas sobre expuestas con manchas o circulos negros.

Por todo esto es obvia la razón por la cual uno siempre confia en marcas con trayectoria como Canon o Sony, no recomendaría a ninguno comprar la Blackmagic Cinema Camera 4k, de seguro presentará varios problemas y serán resueltos en una actualización de firmware por lo menos uno o dos meses después. Me encanta que marcas nuevas luchen contra el monopolio de cámaras económicas que maneja Canon pero por favor no sean tan inocentes y precipitados, no prometan cosas que no pueden cumplir.

Grabar RAW con las Canon 550D y similares

Magic Lantern RAW – 550D y similares (Español) from Enrique Rodriguez Bencomo on Vimeo.

Finalmente se puede grabar RAW con las Canon DSLR gracias al fabuloso Magic Lantern. En este tutorial podrán ver como consiguen la versión adecuada de ML para tu cámara y explica un poco las funciones básicas del video RAW. Entre las cosas mas importantes que deberían saber es que en el caso de la T2i/550D y todas estas cámaras que utilizan tarjetas SD, la velocidad de grabación en las tarjetas no es suficiente por lo que generalmente te deja grabar como máximo 15 segundos, incluso con una tarjeta SDHC Clase 10, creo que hay un par de tarjetas mas rápidas que esta como la SanDisk Extreme Pro y probablemente puedan grabar unos segundos mas.

raww vs la compresion de canon

raw vs la compresion de canon

Ya hablando de la calidad de imagen es del otro mundo, posiblemente no puedan notarlo por la compresión del video en la Web pero les puedo decir que en el editor de video la diferencia es algo loco, no solo en la calidad y cantidad de detalle, sino también la profundidad de los colores, en verdad parece una cámara de 5mil dolares, no de 600.

Recuerden que necesitarán muchas tarjetas si van a realizar una grabación ya que un clip de pocos segundos pudiese ocupar hasta 500mb. El tutorial sobre el workflow que utilizo lo montaré próximamente.

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Bio

Portrait-2

Originalmente graduado de Ingeniero de Sonido decidí llevar mi ambición por el amor al cine más alla, comence como editor, postproductor, luego productor y director de videoclips y corporativos. Compre mi primer HDSLR en el 2010, y en el 2012 junto a mi hermano hice mi primer largometraje "Pipí Mil Pupú Dos Lucas". Decidí realizar esta página para compartir conocimientos y seguir aprendiendo.