DCP vs 35MM

pmp2l

Los cines comerciales en Venezuela han sufrido un retraso notable de digitalización de las salas de cine, una noticia muy buena para amantes de proyecciones en 35mm como Nolan y Tarantino, pero muy mala para cineastas independientes.

Yo estrené mi Opera Prima “Pipi Mil Pupu Dos Lucas” en Junio 2014, y para ese entonces Cines Unidos contaba con 25% de salas digitales en todo el país, esto significó que era completamente necesario copias en 35mm para poder difundir lo máximo posible la película y meter espectadores en las salas, esto ahora ha cambiado. Cines Unidos ha logrado subir la cantidad de cines digitales a 60% y esperan que para el segundo trimestre de 2015 tengan el 75% de las salas digitales. Por el otro lado Cinex, la otra compañía de cines en Venezuela, tiene cerca de 30% de cines digitales y han decidido invertir en la tecnología 4DX de dos o tres salas en vez de la digitalización de muchos cines, algo que parece un gran error.

Negativo Pipi mil

La proyección digital es un DCP, esto es simplemente un disco duro con la película en un formato estándar llamado Digital Cinema Package y no necesitas un “laboratorio digital” para lograrlo solo necesitas una computadora y el software con que lo realizas llamado “OpenDCP” y es gratis. El cineasta independiente en Venezuela ya no necesita copias en 35mm y el costo de copias pasa de 10mil dólares a 100 dólares (el costo del disco duro). Abajo pueden ver un tutorial que realicé de cómo crear el DCP.

Pipi Mil Pupu Dos Lucas hizo 23.000 espectadores en un lapso como de 1 mes que estuvo en la cartelera, y la ganancia de la película  fue consumida completamente por el costo de las copias en 35mm y el negativo (700.000Bs), así que insisto en no dejarse mesmerizar por el hecho de tener una copia en 35mm y el prestigio que trae, DCP es la solución para crear cine independiente rentable.

BMC4K Tips – #4 Audio

La grabación de sonido dentro de la BMC4K tiene grandes desventajas, sus preamplificadores son ruidosos y tiene una atenuación digital que limita el audio y disminuye muchísimo su rango dinámico. Sin embargo existen un par de cosas que podemos hacer para tener grabación de audio aceptable, primero un preamplificador dedicado, segundo saber el “sweet spot” del setting de gane en la cámara y por último limpiando un poco el audio en un editor de sonido con plugins reductores de ruido.

Pueden utilizar Preamps Juicedlink o Beachtek, aunque recomiendo los JuicedLink por tener mejor calidad, lamentablemente para la gente de España aún no hay alguien quien los distribuya allá.


BMC4K Tips – #3 Timelapse

Con el Timelapse Interval de la BMC4K puede resultar una función muy útil, me impresiono que la Blackmagic decidió incorporarlo, de seguro fue para enmascarar todas las otras cagadas que tiene la cámara. Los intervalos vas desde 2 trames hasta 10 minutos, en el lado negativo no te permite hacer timelapses con velocidades lentas de shutter para conseguir coletazos de luces o estelas.

Tiempos ideales para Timelapses

- Publico caminando: 5 seg – 10 seg
- Paisaje día: 1 min – 5 min
- Atardecer: 30 seg
- Estrellas: imposible por la limitación de la velocidad del shutter

La Moda del 4K y el ISO

4K-HDTV

La resolución de 4k tiene alrededor de un año en el mercado del Prosumer o “Consumidores Pro” y desde entonces se ha convertido en una moda donde “más resolución, es mejor”. Si hablamos de la resolución persé por supuesto que es mejor 4K que 1080, es mas información en un cuadro de imagen, pero uno no puede a ciegas querer mas resolución solo por que existe y es accesible. Siento que esto pasa mucho en el mundo audiovisual porque la tecnología siempre estará adelante de nosotros, sobre todo con el interés de los fabricantes de que el consumidor compre la cámara nueva todos los años porque tiene 4K y “Es lo que viene”. El 4k no estará en cines ni en TV pública hasta por lo menos 4 años.

Este fenómeno de las “modas” ocurre de la misma manera que los Megapixels en las cámaras de foto se convirtió en una estrategia de mercadeo, el consumidor simplemente quería la que tuviese más Megapixels, indiferente del sensor, del cuerpo, del rango dinámico y todas las otras funciones que importan más que la resolución.

Primero hay que entender algo, la resolución es importante para el formato final del proyecto, ej: Proyección en un cine, Web, DVD, Conferencia de negocios, etc., si vas a realizar un videoclip para youtube grabar a 4K es un capricho. En el caso de las fotos es lo mismo, los pixeles solo importan en el formato final de la foto, si no la vas a imprimir o proyectar en una pared de 20 metros con una cámara del año 2004 de 5mpx estas cómodo para todos tus usos.

rango dinamico vs iso canon

Es impresionante como un parámetro de la cámara se puede convertir en un elemento de mercadeo y cómo la compañía invierte todo su capital de investigación en eso. En estos últimos años Canon se aferro al ISO, la cámara con mejor sensibilidad y que llegara a mayor ISO sin tener ruido era la que los consumidores compraban. Me gustaría ver fabricantes competir por el rango dinámico, por frame rates variables y por funciones nuevas que innoven y faciliten tareas para el realizador audiovisual.

Si ves una línea de tiempo desde el firmware de la Canon 5D MII que permitio grabar a 24 cuadros y revolucionó al cineasta independiente vemos que las mejoras de Canon solo han sido direccionadas al ISO y ha ido de 3200 ISO hasta 102mil de ISO y en el rango dinámico apenas se ha visto una mejora de como máximo 1 parada, los frame rate con la 7D MII ha llegado a 60fps a 1080 y todo lo demás sigue igual, si no fuese por Magic Lantern probablemente las ventas estuviesen por el suelo el año pasado.

En realidad no creo que haya manera de desviar la inversión de los fabricantes para enfocarse en las propiedades más importantes de la cámara, dudo que algo cambie en el mercado mientras el monopolio no sea eliminado, actualmente parece haber luz al final del túnel con competencia como BlackMagic, Panasonic, y AJA sin embargo al ser nuevas en la batalla de las cámaras les tomará un poco de tiempo antes de que perfeccionen todos los errores, Panasonic parece estar logrando muchas cosas interesantes.

En conclusión me gustaría que se propague el punto de que 4k es un lujo que ocupa 4 veces mas disco duro, necesitas un monitor ideal y un computador apto para editarlo. No odio el 4K, tengo una Blackmagic 4K y me encanta, solo pienso que es necesario utilizar las herramientas cuando se necesiten y no utilizarlas porque las tienes. Yo solo grabaría a 4K si es un proyecto que va al cine o en planos específicos en proyectos web que se que voy a hacer zoom digital en edición.

BMC4K Tips – #2 ISO

Probablemente una de las desventajas más grandes que tiene la Blackmagic 4k es el ISO. El hecho de que solo llegue a ISO 800 no es el único problema, también tiene unas terribles líneas verticales y horizontales visibles que parece un problema con el sensor, al parecer todas las BMC4K tienen este problema. Dudo que esto se pueda arreglar con un firmare pero esperemos que en futuras cámaras puedan incluir mejor sensibilidad de baja luz.

BMC4K ISO 800 lineas Verticales

BMC4K Tips – #1 Black Hole Sun

BMC4K Tips – #1 Black Hole Sun (Español) from Enrique R. Bencomo on Vimeo.

Para los que hicimos una transición de Canon a Blackmagic nos hemos llevado muchas sorpresas, algunas buenas otras malas. Aquí deseo compartir soluciones sencillas para problemas que tiene la cámara, en este caso el Black Hole Sun o Black Spot que ocurre en las zonas sobre expuestas, luces directas, el sol, reflejos en el agua, etc. Lamentablemente no existe ningún software o solución inmediata, pero creo que este par de consejos puede ayudarlos en varias ocasiones.

Hacer un DCP

Cómo hacer un DCP con OpenDCP from Enrique R. Bencomo on Vimeo.

El DCP (Digital Cinema Package) es el formato estándar utilizado en todos los cines comerciales del mundo y un formato necesario para enviar una película a un festival internacional. Para muchos es un sistema complicado y contratan a un “laboratorio” para realizar esta tarea. Con este tutorial quiero demostrar que es un proceso sencillo que se puede realizar con el software gratis OpenDCP. La única dificultad? Tener mucho espacio de disco libre (3 TB en caso de un largometraje).

La metodología es:

Video Apple Pro Res 422 -> Tiff Sequence -> Jpeg200 Sequence – > MXF -> DCP
Audio WAV Mono -> MXF -> DCP

Si tienen la oportunidad les recomiendo que donen a OpenDCP por este grandioso software.

Próximos cursos y presentaciones

Festival Merida 2013
Para los interesados en la producción y dirección de cine guerrilla pueden asistir a 2 eventos planeados para las próximas semanas. El 29 de Agosto en Guarenas dictaré una pequeña charla sobre las experiencias de Pipi Mil Pupu Dos Lucas, con imágenes tras cámaras y anécdotas de la producción. Para los primeros días de Septiembre habrá un curso de Cine Guerrilla que durará 5 días, aquí si se explicara mucho más a fondo técnicas, trucos y solución de problemas, y mucha práctica en el set, creo que será una excelente oportunidad para compartir ideas y aprender.

En ambas locaciones podrán comprar la película Pipi Mil Pupu Dos Lucas en BluRay por 150bs.

—— CURSOS POR LOS MOMENTOS EN PAUSA ———

La Paradoja de la Distribución

LogosDistribuidores

En aquellos dias previos a la realización del largometraje Pipi Mil Pupu Dos Lucas pensaba que lo mas complicado de una producción era el rodaje, los tiempos, las locaciones, etc. Poco sabia yo que la parte mas engorrosa de esta odisea era la distribución y el mercadeo.

Si deseas lograr una distribución comercial (sobretodo en Venezuela), necesitas tomar en cuenta los siguientes puntos:

  1. A nadie le importa tu película, solo a ti: Para conseguir algún distribuidor lo intentamos contactando a los representantes de cada compañía (Cinex, CinesUnidos, Gran Cine), el problema es que al haber un cine independiente inexistente en Venezuela, que a un representante le llegue una llamada de recepción diciendo “Aquí hay un chico que dice que hizo una película”  a este le parecerá una llamada tan rara como un safari de enanos, y para empeorarlo al decir que es una película guerrilla, sin dinero, sin actores, sin productora y sin un curriculum digno, lo mas seguro es que no te tomen en serio y ni te atiendan. Conclusión: Si eres un Don Nadie no te van a leer ni los mails, intenta llegar por un conocido o algún contacto, sin embargo no cuentes con eso.
  2. Los festivales no son lo que uno piensa: Debido al mismo problema de que el cine independiente inexistente, a un festival le costará admitir tu película si no ha leído nada en internet, no tienes actores famoso ni una productora, así que con tener un largometraje bueno no es suficiente para que te admitan en un festival, sobre todo si el organizador es un zopenco. Pipi Mil fue rebotado de dos festivales hasta ingresar al festival ELCO que apenas iba por su 2da edición, pero gracias a el pudimos hacer ruido e ingresar a los Festivales mas visitados. Conclusión: Intenta entrar en todos los festivales, ningún festival es pequeño.
  3. Si quieres que la vean, ve a los festivales: Luego de insistir muchísimas veces con los distribuidores, ellos ni vieron el largometraje que se les envío a sus oficinas, éramos “una película estudiantil” en su perspectiva, a pesar de tener contactos la manera que los distribuidores lograron ver el largo fue en los festivales, en mi caso el Festival de Cine de Mérida. Al participar en estos festivales lo único que tienes que asegurarte es hacer el “lobby” para que los representantes de la distribuidoras vayan a tu función, hay que persuadirlos, mientras desayunan, en el pasillo, donde sea. Así tenga buena respuesta en el festival y no la vean personalmente de seguro te llamaran para una cita, sin embargo, la respuesta del público mientras la ven es la mejor manera de convencerlos para llegar a un contrato de distribución. Conclusión: Haz todas las zalamerías (JalarBola) necesarias para que los representantes vayan a la función de tu película.

Luego de firmar el contrato de distribución viene la verdadera prueba de vitalidad y resistencia, hablaré un poco mas de ese tema próximamente.

Luces de Policia para Noche DIY

Esta fué una manera que pudimos fingir un arresto en el trailer/teaser de mi opera prima Pipi Mil Pupu Dos Lucas. Necesitábamos hacer una escena donde a un sujeto lo arrestaban, necesitábamos ver algún tipo de patrulla de policía, y con planos cerrados y poca iluminación logramos el efecto que teníamos en mente.

Aca el Tutorial

Luz de Policía DIY from Enrique R. Bencomo on Vimeo.

A pesar de que esta idea probablemente solo funcione en situaciones muy obscuras creo que con una elaboración mas minimalista y pequeña es posible hacer algo mas creíble de día.

Return top

Bio

Portrait-2

Originalmente graduado de Ingeniero de Sonido decidí llevar mi ambición por el amor al cine más alla, comence como editor, postproductor, luego productor y director de videoclips y corporativos. Compre mi primer HDSLR en el 2010, y en el 2012 junto a mi hermano hice mi primer largometraje "Pipí Mil Pupú Dos Lucas". Decidí realizar esta página para compartir conocimientos y seguir aprendiendo.