Archive for the ‘Miscelaneo’ Category

Historias de Atacama

HDA

Por los momentos estoy compartiendo todos los detalles de preproducción y producción de nuestro próximo largo Historias de Atacama en el blog de la página de la película, podrán leer temas de casting, guión, crew y equipos que utilizaremos.

También en el instagram de la película estamos compartiendo pruebas de cámara y cosas que utilizaremos para el rodaje como lentes anamorficos y filtros interesantes.

Así que en los próximos meses solo compartiré pocas cosas por este blog.

www.historiasdeatacama.com/blog

Petit Comité – Conversaciones sobre Cine

La primera temporada de Petit Comité ya esta al aire. Todas las conversaciones se envuelven sobre el cine internacional y nacional. Hablamos de criticas, anécdotas y cualquier otra incoherencia.Pueden ingresar a los videos aquí

PC Poster S01

Para los interesados de la iluminación del “set” se utilizó una lámpara con una bombilla de 150w en una posición cenital, justo encima de nosotros, de fondo tenemos 2 cosas, unas luces de navidad que movía de lugar dependiendo de mi humor y otra lámpara con bombilla de 150w para iluminar el fondo y crear profundidad. Utilicé varios filtros de colores, los variaba entre verdes, azules y naranjas. Fue grabado con una Blackmagic 4K y una Canon t2i con lentes Rokinon 85mm 1.4 y un Canon 50mm 1.8. Abajo pueden ver una foto del set, un desastre, pero con sombras y tiros de cámaras se pudo convertir en una buena locación.

Estudio petit comite

 

Películas independientes y el CNAC

Cnac

El CNAC (Centro Autónomo de Cinematografía) es el ente que en Venezuela se encarga de “apoyar y financiar” el cine nacional para aumentar producción y difusión, sin embargo hay una gran traba para cineastas independientes. En su mayoría trabajan con financiamiento completo o parcial de una película, y si hiciste una producción independiente, el CNAC te ayuda a pagar gastos de finalización como copias 35mm, mezcla 5.1, y publicidad, pero IMPORTANTE, las películas independientes y el modelo de financiamiento del CNAC no son compatibles.

La Obertura

Yo hice un largometraje independiente con 1000$ en Caracas, una producción de extremo bajo presupuesto, donde 5 amigos son esforzamos para sacar una película adelante. Finalmente se logró un contrato de distribución con Cines Unidos, y por ley, el CNAC está obligado a ayudarte a pagar lo que necesites para colocar la película en la cartelera de cine, suena bien no?. En mi caso incluía:

  • Negativo 35mm 
  • 7 Copias 35mm
  • 1 DCP (Proyección digital)
  • Mezcla 5.1
  • Licencia Dolby
  • Corrección de Color
  • Publicidad impresa

Una vez que me comentaron que el CNAC podía pagar todo pensé que también sería ideal arreglar un poco la imagen de la película agregando a los gastos una Corrección de Color en el estudio Produrama, bien inocente yo, ni sabía lo que estaba pasando…, resulta que el total de los gastos estaba cerca de 1.000.000 Bs (si 6 ceros, el equivalente en la época a 12mil Dólares). Por supuesto que para pagarlo por mi cuenta era imposible. Resulta que el CNAC paga hasta 15 copias de 35mm financiadas 100% por ellos, sin esperar retorno de ingresos, pero que pasa si tienes una película pequeña y decides sacar 7 copias?, pues nada, así no consumas las 15 copias esos gastos no subsidian ninguna otra área, ni siquiera el negativo 35mm.

Luego de haber estado la película en cartelera el CNAC me informa que necesita un presupuesto de la producción de la película, algo que era incoherente porque no existía presupuesto, pero sin embargo ellos me comentan que para “papeleo necesario” necesitan un “presupuesto simbólico”, así que hice un presupuesto sencillo que tenia un total de 100.000 Bs, diez veces lo que en realidad fue el gasto de la película, en este punto nadie me informo la importancia de este “presupuesto simbólico”.

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El Golpe

Resulta ser que ese “presupuesto simbólico” y el monto pagado por el CNAC se restan y si el CNAC pagó 1.000.000 Bs y yo pagué 100.000 Bs resulta ser que yo le debo al CNAC 900.000 Bs, tiene sentido? NO. En ningún momento se me informo de esta resta de Presupuestos, cuando fui a firmar el contrato me lleve con esta bella sorpresa. Lo mas irónico del asunto es que si el CNAC financia una película desde cero como productores, invierte cerca de 10.000.000 Bs (si 7 ceros) y en taquilla solo recuperaría el 25%  de eso, equivalente a 2.500.000 Bs, si la película no hace suficiente taquilla para recaudar ese monto el CNAC simplemente perdió dinero y punto, ahora, tiene sentido que el CNAC reciba 2.500.000 Bs de una película que costó 10.000.000 Bs invirtiendo 7.500.000 Bs, y, de una película independiente que invirtió 1.000.000 Bs reciba 900.000? el 90%?, simplemente me sentí como Homero cuando comió peyote.

Cambios

El productor independiente es muy perjudicado en todo este sistema “socialista”, la única manera de trampear el sistema es inventando un presupuesto de 2.000.000 de bolívares para que el productor salga beneficiado, entonces todo se transforma en un chanchullo, uno tiene que ser uno mas del montón que tiene que trampear al gobierno para ganar dinero. El CNAC necesita cambiar su modelo para películas independientes, necesita recapitular todos los procedimientos.

Solución

La solución para mi es lograr que el cineasta independiente cubra el 100% de sus gastos, y no dependa de nadie, pensarán imposible cubrir 10mil Dólares, pero desglosando los costos ahora en la era digital es mucho menos. A continuación las soluciones:

  • Negativo 35mm y copias 35mm: Ya no es necesario, para leer mas del tema de la proyección digital en Venezuela, lean este artículo. Costo 0$

 

  • DCP: Esto es simplemente un disco duro con la película en un formato estándar que leen todos los proyectores de cine, una película de 90min no pesaría mas de 200 GB. Se piensa que hacer un DCP es algo imposible, pero existen software gratis que te permiten crearlo, yo mismo lo utilicé para los trailers de Pipi Mil y funcionó perfecto, y con una sola copia puedes abastecer todos los cines. Pueden ver un tutorial de cómo realizar un DCP aquí. Costo: Un disco duro de 250gb 100$

 

  • pmp2lMezcla 5.1: Este tema es delicado y no le recomiendo a nadie mezclar una película 5.1 en un estudio improvisado, sin embargo Studio 360 en Caracas siempre está abierto al dialogo y pueden estar interesados en una Co-producción si la película les parece rentable, abaratando costos a casi la mitad. Costo: 500$ – 1000$

 

  • Licencia Dolby: Esto solo hace falta para las copias 35mm, en proyección digital ya no es necesario este monopolio que tenia Dolby. Costo: 0$

 

  • Correción de Color: Existen infinitos tutoriales en internet para corregir color y colorizar, si lo ven como algo que hacen Alquemistas están equivocados, aprendar a utilizar los softwares, o conversen con un profesional y negocien porcentaje de taquilla. Costo: 0$

 

  • Plaza Vzla02Publicidad Impresa: El CNAC a mi película le coloco afiches por las calles de Caracas, en el metro, entre otros, pero que tanto ayudó esto a la taquilla?, en mi parecer muy poco, porque son publicidad genéricas en lugares transitados pero no dirigidas al target de la película. Hubo un afiche de 7 metros en el Metro de Plaza Venezuela una de las paradas mas pobladas de Caracas, pero en realidad la mayoría de la clase media que se mueve por el metro no era el target de mi película, así que ese afiche habrá sido un 5% efectivo como máximo. Una publicidad apuntada en Facebook, en páginas web de cinéfilos, blogs, o cualquier sitio dirigido al target de tu película es mucho más útil que un afiche gigante y no es costoso. En pocas palabras, es posible atacar al nicho de tu película sin grandes costos. Gasto: Publicidad Internet 200$ (precios de Venezuela)

En total tenemos gastos de finalización de máximo 1200 USD, así que es preferible pedir prestado y endeudarse que toda la tragedia del CNAC, eso sin mencionar todo el papeleo necesario y toda la dependencia que terminas teniendo del CNAC.

IMPORTANTE: Mi intención no es criticar sin razón al CNAC o a las personas que trabajan ahi, mas bien me trataron muy bien en toda mi experiencia, el problema que existe es de desinformación y falta de orientación al productor.

 

DCP vs 35MM

pmp2l

Los cines comerciales en Venezuela han sufrido un retraso notable de digitalización de las salas de cine, una noticia muy buena para amantes de proyecciones en 35mm como Nolan y Tarantino, pero muy mala para cineastas independientes.

Yo estrené mi Opera Prima “Pipi Mil Pupu Dos Lucas” en Junio 2014, y para ese entonces Cines Unidos contaba con 25% de salas digitales en todo el país, esto significó que era completamente necesario copias en 35mm para poder difundir lo máximo posible la película y meter espectadores en las salas, esto ahora ha cambiado. Cines Unidos ha logrado subir la cantidad de cines digitales a 60% y esperan que para el segundo trimestre de 2015 tengan el 75% de las salas digitales. Por el otro lado Cinex, la otra compañía de cines en Venezuela, tiene cerca de 30% de cines digitales y han decidido invertir en la tecnología 4DX de dos o tres salas en vez de la digitalización de muchos cines, algo que parece un gran error.

Negativo Pipi mil

La proyección digital es un DCP, esto es simplemente un disco duro con la película en un formato estándar llamado Digital Cinema Package y no necesitas un “laboratorio digital” para lograrlo solo necesitas una computadora y el software con que lo realizas llamado “OpenDCP” y es gratis. El cineasta independiente en Venezuela ya no necesita copias en 35mm y el costo de copias pasa de 10mil dólares a 100 dólares (el costo del disco duro). Abajo pueden ver un tutorial que realicé de cómo crear el DCP.

Pipi Mil Pupu Dos Lucas hizo 23.000 espectadores en un lapso como de 1 mes que estuvo en la cartelera, y la ganancia de la película  fue consumida completamente por el costo de las copias en 35mm y el negativo (700.000Bs), así que insisto en no dejarse mesmerizar por el hecho de tener una copia en 35mm y el prestigio que trae, DCP es la solución para crear cine independiente rentable.

La Moda del 4K y el ISO

4K-HDTV

La resolución de 4k tiene alrededor de un año en el mercado del Prosumer o “Consumidores Pro” y desde entonces se ha convertido en una moda donde “más resolución, es mejor”. Si hablamos de la resolución persé por supuesto que es mejor 4K que 1080, es mas información en un cuadro de imagen, pero uno no puede a ciegas querer mas resolución solo por que existe y es accesible. Siento que esto pasa mucho en el mundo audiovisual porque la tecnología siempre estará adelante de nosotros, sobre todo con el interés de los fabricantes de que el consumidor compre la cámara nueva todos los años porque tiene 4K y “Es lo que viene”. El 4k no estará en cines ni en TV pública hasta por lo menos 4 años.

Este fenómeno de las “modas” ocurre de la misma manera que los Megapixels en las cámaras de foto se convirtió en una estrategia de mercadeo, el consumidor simplemente quería la que tuviese más Megapixels, indiferente del sensor, del cuerpo, del rango dinámico y todas las otras funciones que importan más que la resolución.

Primero hay que entender algo, la resolución es importante para el formato final del proyecto, ej: Proyección en un cine, Web, DVD, Conferencia de negocios, etc., si vas a realizar un videoclip para youtube grabar a 4K es un capricho. En el caso de las fotos es lo mismo, los pixeles solo importan en el formato final de la foto, si no la vas a imprimir o proyectar en una pared de 20 metros con una cámara del año 2004 de 5mpx estas cómodo para todos tus usos.

rango dinamico vs iso canon

Es impresionante como un parámetro de la cámara se puede convertir en un elemento de mercadeo y cómo la compañía invierte todo su capital de investigación en eso. En estos últimos años Canon se aferro al ISO, la cámara con mejor sensibilidad y que llegara a mayor ISO sin tener ruido era la que los consumidores compraban. Me gustaría ver fabricantes competir por el rango dinámico, por frame rates variables y por funciones nuevas que innoven y faciliten tareas para el realizador audiovisual.

Si ves una línea de tiempo desde el firmware de la Canon 5D MII que permitio grabar a 24 cuadros y revolucionó al cineasta independiente vemos que las mejoras de Canon solo han sido direccionadas al ISO y ha ido de 3200 ISO hasta 102mil de ISO y en el rango dinámico apenas se ha visto una mejora de como máximo 1 parada, los frame rate con la 7D MII ha llegado a 60fps a 1080 y todo lo demás sigue igual, si no fuese por Magic Lantern probablemente las ventas estuviesen por el suelo el año pasado.

En realidad no creo que haya manera de desviar la inversión de los fabricantes para enfocarse en las propiedades más importantes de la cámara, dudo que algo cambie en el mercado mientras el monopolio no sea eliminado, actualmente parece haber luz al final del túnel con competencia como BlackMagic, Panasonic, y AJA sin embargo al ser nuevas en la batalla de las cámaras les tomará un poco de tiempo antes de que perfeccionen todos los errores, Panasonic parece estar logrando muchas cosas interesantes.

En conclusión me gustaría que se propague el punto de que 4k es un lujo que ocupa 4 veces mas disco duro, necesitas un monitor ideal y un computador apto para editarlo. No odio el 4K, tengo una Blackmagic 4K y me encanta, solo pienso que es necesario utilizar las herramientas cuando se necesiten y no utilizarlas porque las tienes. Yo solo grabaría a 4K si es un proyecto que va al cine o en planos específicos en proyectos web que se que voy a hacer zoom digital en edición.

Blackmagic desilusiona de nuevo

Blackmagic desilusiona con entregas

Blackmagic? no lo hagan (todavía)

La Blackmagic impresionó a todo el mundo del cine independiente cuando en Abril de 2012 con el anunció su primera cámara, sorprendió muchísimo por tener la capacidad de grabar RAW o Apple pro Res, un rango dinámico de 13 paradas y una resolución de 2.5k pixels. Todo el mundo quedo boquiabierto y apresuraron sus pre-orders muchos meses antes. A la hora del lanzamiento de la cámara no habían rastros de ningún ejemplar, al parecer tenían problemas con las personas que abastecían sus partes y la versión con montura Canon EF se retraso casi un año después, no fue un buen comienzo para la reputación de esta marca que era tan respetada en el área de hardware y corrección de color, a pesar de este encontronazo la gente siguió comprando sus cámaras por su bajo precio y su propuesta.

Igual que su año anterior, en el NAB de Abril 2013 anunciaron una cámara con resolución 4k por 4mil dolares, algo completamente inesperado y sorprendente, el público quedo mas impactado que nunca y sin importar su reputación por no cumplir deadlines, se hicieron miles de pedidos o pre-orders para una fecha de entrega a finales de Agosto, de nuevo no pudieron cumplir su deadline, y hasta el dia de hoy, Octubre 28 no han podido ni decir noticias sobre el status de la cámara, según un comunicado, una persona de Blackmagic comentó “estamos trabajando para poder entregar la mejor cámara que podamos, estamos en mejoras  del sensor y su rango dinámico”.

No entiendo si Blackmagic es manejada por un grupo de adolescentes impulsivos o tienen un grave problema para los componentes de la cámara igual que en el caso de la Blackmagic 2.5k.

Timeline Blackmagic

Como aficionado de la tecnología accesible a cineastas independientes uno espera con entusiasmo este tipo de productos y no quiero sonar como un snob pero es sumamente grave que una compañia en dos casos anuncie el lanzamiento de un producto y se retrase, no por un par de semanas, ni un par de meses, sino por casi un año, no solo eso sino la Pocket Camera tiene problemas con la pantalla LCD y la Cinema Camera 2.5k tiene problemas en los highlights y en las zonas sobre expuestas con manchas o circulos negros.

Por todo esto es obvia la razón por la cual uno siempre confia en marcas con trayectoria como Canon o Sony, no recomendaría a ninguno comprar la Blackmagic Cinema Camera 4k, de seguro presentará varios problemas y serán resueltos en una actualización de firmware por lo menos uno o dos meses después. Me encanta que marcas nuevas luchen contra el monopolio de cámaras económicas que maneja Canon pero por favor no sean tan inocentes y precipitados, no prometan cosas que no pueden cumplir.

Magic Lantern con video RAW

Magic Lantern hace posible la grabación de video RAW en la Canon 5D MIII a una resolución de 1928×850 y hasta 30 segundos de grabación continua. Para los que no conocen en formato RAW DNG, es una compresión muy leve que aumentaría el rango dinámico y la resolución de la imagen de la cámara, cámaras como la BlackMagic Cinema Camera, La RED y la Alexa tienen algo similar.

canon 5d miii
A pesar de que nosotros los amantes de la familia de las t2i, t3i, t4i, etc queremos lograr esto con nuestras cámaras, en verdad no lo veo muy factible por el hecho de la rapidez de grabación necesaria es muy elevada y en las tarjetas SD no funcionaría, por lo tanto creo que solo cámaras con tarjetas CF 1000x podrán realizar este tipo de grabaciones. Por el momento solo funciona en la 5D MIII pero seguro se expandirá a otras cámaras con que utilizan tarjetas CF. De seguro en los próximos días veremos mas noticias del tema.

Me disculpo por los test de imagen del perrito pero son los únicos disponibles ahora en youtube.

Canon 5D Mark III

Entre los cambios más drásticos la MIII tiene un nuevo procesador Digic 5+ que supuestamente incrementa el rango dinámico por 2 paradas, lo que significa que las DSLR se acercan a las 13 paradas de luz, algo muy impresionante, similar a cámaras como la Arri Alexa y la RED One que poseen entre las 13 y las 14 paradas de luz. También el procesador te permite 2 paradas de ISO sin ruido (o poco ruido), lo que significa que si antiguamente en una 5DMII lograbas tener una imagen limpia hasta 1600 o 3200 ISO, en la MIII  te permitiría subir hasta 6400 o 12800 ISO sin ruido notable.

Finalmente Canon incorpora control manual de audio, medidores de audio en el LCD y salida de audífonos (porfin!), aunque era de esperarse. Una gran desilusión fue el hecho de que no hay salida HDMI limpia, pero no me preocupa porque el Magic Lantern seguro nos soluciona ese problema.

Todavía limita los 60fps a 720p, no hay 60fps a 1080p,  maldita sea, pense que esto si lo iban a solucionar. También puedes grabar clips de hasta 30 minutos formado por 3 clips continuos, y parecen haber incorporado código SMPTE lo que significa que puedes sincronizar varias cámaras, audio, etc.

Entre otras funciones aburridas para los fotógrafos están:

  • 22.3 Megapixel
  • 6 fps
  • Autofoco de 61 puntos
  • Conversión 14-bit A/D

Y lo mas importante el precio, bueno 3500$, así que en resumen.

Pros: Salida de Audífonos, Nuevo procesador DIGIC 5+, Código de tiempo (timecode), ISO útil hasta 12800, mismas baterias LPE6, grabación continua hasta 30min
Contra: No hay salida HDMI limpia, mismo compresor h264, 60fps solo a 720, Jello Effect
Precio: 3500$
Conclusión: Creo que es excelente opción y por 3500$ es una compra segura para la mayoría de los cineastas independientes

Puede Preordenar la Canon 5D MIII aquí


Protección para los Objetivos y Lentes

Un lente te puede costar fácilmente 1000$, un filtro te puede costar 5$, es tan sencillo como eso.

Nuestras ópticas están constantemente bajo riesgo de polvo, rayones, golpes, caídas y una gran cantidad de situaciones que convierten nuestro lente de 1000$ en uno de 150$ que se vende por eBay para repuestos. Por ello es importantísimo siempre colocar un filtro UV en tu óptica para protegerla, no solo por golpes y caídas sino porque limpiar constantemente el vidrio de la óptica ocasiona un desgaste, y esas pequeñas partículas de polvo que uno intenta limpiar con el liquido especial y el paño especial poco a poco va ocasionando pequeños rayones que a través de los años se convierte en un daño notorio y permanente, en cambio un filtro de 5$ lo puedes limpiar 100 veces y lo botas. No hay duda en hacer esto, filtro UV para todos!.



Equipo o Crew minimo para un Rodaje Guerrilla

En varias ocasiones he trabajado con equipos de 2 a 20 personas, y sinceramente se los digo que prefiero el de 2 personas, claro depende del tipo de producción, pero hablando en términos generales. Luego de haber cometido 50mil errores sobre todo en mi primera película decidí escribir sobre lo que yo creo que debería ser el equipo mínimo en el set de una producción. Por tener tantas tareas es necesario que trabajen con gente que no quiera hacer un solo trabajo, la directora de arte que no quiera maquillar pa’ fuera!, siempre traten de buscar gente polifacética y proactiva. Cargos y tareas:

  1. Director: Camarógrafo, encargado de los encuadres, dirigir a los actores, plasmar el guión bien en la imagen.
  2. Productor: Dirección de fotografía, encargarse de toda la logística, horarios, busqueda de equipos, tratar de mantener todo el proyecto coherente y en orden. (La fotografía pudiese encargarse también el dir. de arte)
  3. Director de Arte: Encargado del vestuario, colores y tonalidades de la fotografía, sangre, heridas, utilería y maquillaje (si maquillar).
  4. Sonidista: Encargado de micrófonos, boom, lavalier, grabación de audio, wildtracks, room tone, entre otros.
  5. Script: Encargado de anotar las tomas buenas y malas, raccord, continuidad, operar y actualizar la claqueta.
  6. Asistente de producción: Asistir a todo el equipo en lo que necesiten, y servir cafés.
Antes de que comiencen los comentarios de odio quiero aclarar que esto viene en producciones guerrilla, incluso se podrían fusionar las tareas de distintos y cambiarlas unas por otras y SI!, se que debería haber un electricista, director de fotografía, asistente de dirección, bla bla, etc. En casos extremos este tipo de equipo me parece excelente y en ciertos casos preferiría un equipo reducido a equipos grandes.

Si hubiese que trabajar con un equipo aún mas reducido trabajaría con Director, Productor y Sonidista.

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Bio

Portrait-2

Originalmente graduado de Ingeniero de Sonido decidí llevar mi ambición por el amor al cine más alla, comence como editor, luego productor y director de videoclips y corporativos. Compre mi primera cámara en 2010, y en 2012 junto a mi hermano hice mi primer largometraje "Pipí Mil Pupú Dos Lucas". Decidí realizar esta página para compartir conocimientos y seguir aprendiendo.