¿Cómo saber cuanto disco duro necesito?

Al realizar mi último Post sobre el H264 vs Apple ProRes me interesó también compartir algo muy importante:  ¿Cuánto disco duro necesito para mi cortometraje?. Si lo vas a editar en H264 (no se los recomiendo) no es mucho, pero si desean convertir a Apple ProRes van a necesitar bastante disco duro. Realice el siguiente cuadro para que puedan ver con claridad cuantos Gigabytes se necesitan.

Peso de H.264 vs Apple ProRes 422

Peso de H.264 vs Apple ProRes 422

H.264 vs AppleProRes 422

Muchos de nosotros convertimos nuestros archivos Quicktime H.264 provenientes de las DSLR a AppleProRes 422, personalmente lo comence a hacer porque Philip Bloom decía que mejoraba la calidad de Video, sin embargo nunca comparé ambas imagenes lado a lado, por eso lo decidí realizar una comparación entre ambos compresores.

Para los que no conocen el formato AppleProRes 422 es una compresión creada por Apple diseñada especificamente para editar video, por esto la primera razón, y para mi la más importante, entre H.264 y APR 422 es la cantidad de memoria y procesador que utilizan al editar, el APR 422 es significantemente más rápido que el H.264, por eso a mí se me convirtio ya en parte del Workflow, si puedo acelerar los renders hasta 4 veces más creo que es algo que no vale la pena ni discutir, PERO lo que me preguntaba era en cuanto a la calidad de imagen.

Realicé un par de tomas rápidas para ver y comparar ambos compresores, una con poca luz y otra en exteriores (Hagan click en las fotos para ver el tamaño real).


Lo que note a primera instancia fué una diferencia en los negros mayormente, en el caso de las velas pareciera que el H.264 aplastara los negros un poco más que el APR 422, en el caso de la piscina noté fue una diferencia en la saturación del azul, el APR 422 pareciera dar un azul mas saturado, el H.264 un azul mas lavada mas desteñido.

En verdad la diferencia es casi imperceptible a menos que vean uno tras otro rápidamente, personalmente hago la conversión de H.264 a APR 422 por la rapidez de los renders y la manipulación del video en general, ahora si en verdad están haciendo un cortomentraje, pelicula o comercial y quieren tener ese poco de rango dinámico extra, les aconsejo que también conviertan a APR 422, ya sea desde HDV, XDCAM, etc.

Por cierto el AppleProRes 422 es a 8-bit y el AppleProRes 422 HQ es a 10-bit, es la unica diferencia, entonces tienen un formato original grabado a 10-bit o mas, les aconsejo utilizar HQ de lo contrario no gasten su disco duro con 2-bit extra que no sirve para nada.

Hay un tutorial de como convertir H264 a Apple Pro Res con MPEG STREAMCLIP de Philip Bloom Aqui

¿¡Qué me COMPRO!?

Varias veces me han preguntado personas que desean comprarse o que recien han comprado una DSLR la famosa “¿qué me compro?”, ahora obviando que ya decidiste comprar una de las cámaras Canon o Nikon (7D, 60D, T2i), lo más importante son los lentes, estos tipos son los que deciden como se ve tu imagen,pero dependiendo de que vayas a grabar hay otras herramientas sumamente importantes. Este artículo trata de cuales serían las cosas vitales para tu DSLR.

Canon EF 50mm f/1.8 II Camera Lens 90 $ USD

El error de la Matrix, con este lente no existe ninguna duda, sal y cómpralo, es probablemente el mejor lente CALIDAD – PRECIO que ha existido en el mercado de DSLR, por un poco menos de 100 dolares tienes una calidad increíble y una profundidad de campo excelente (Apertura de 1.8). El cuerpo está mayormente hecho de plástico, pero la óptica es de vidrio. Siempre es bueno comprar lentes Primes vs los Zoom, a pesar del costo de comprar un lente con una sola longitud focal, lográs obtener mucha mejor calidad.

Zoom H1 Handy Portable Digital Recorder

Si en verdad quieres realizar algún cortometraje, o producción con audio, necesitas un grabador digital. Estos tipitos son geniales ya que te permiten grabar audio fuera de la cámara a resoluciones hasta WAV 96Khz 24bit. No solo eso, sino que con algún microfono lavalier puedes convertir este grabador en la herramienta perfecta para dialogos donde el micrófono de Boom/Shotgun no llega alcanzar. Vital para una buena producción.

Lámpara de Halógeno 500w

Estas lámparas son muy confiables y sirven para todo, uno podría pensar que necesitas unas luces LOWEL o ARRI para una buena iluminación pero a fin y a cabo estas luces hacen un excelente trabajo y por un precio imbatible de 20$, son baratas, resistentes, y algunas hasta traen su propio trípode. El único problema con estas luces y todas las luces de halógeno es que se calientan mucho y la temperatura de color puede variar algunos grados, por eso es necesario tener un White Balance customizado para tus tomas.

Si tuviese 200$ ésto es lo que compraría, de todas maneras también depende del tipo de trabajo o rama que ustedes realizan.

Grabar a través de un parabrisas


Al montar el post del Car Rig me di cuenta que existía un gran problema con las reflecciones del vidrio del parabrisas. Para evitar esto investige varias alternativas:

– Liquido antireflejo para vidrios (no sirve para nada) FAIL
– Montar una tela negra encima del parabrisas con un rig fuera del encuadre para evitar luz directa y reflexiones (al acelerar el viento se la llevaba) FAIL
– Filtro Circular Polarizer WIN

El CP elimina las reflexiones de la luz en el vidrio, funciona perfecto, ahora el CP que yo tengo en verdad no es de las mejores marcas, el precio fue de como 8 USD y creo que ni tiene marca, parece ser que la mejor relación PRECIO-CALIDAD es del Sunpack CF-7057 CP, a pesar de su bajo costo parece tener una calidad muy buena.


Memorias para DSLR

Si necesitan comprar memorias SD (Secure Digital) para grabar video es importante que elijan una con una velocidad adecuada, las memorias SD se dividen por clases de acuerdo con su velocidad:

Clase 2: 2mb/seg
Clase 4: 4mb/seg
Clase 6: 6mb/seg
Clase 10: 10mb/seg o más

Ahora lo ideal para poder grabar continuamente los 22min aprox. que te permiten las DSLR a 1920×1080 24p necesitas por lo menos 6mb/seg de transferencia (Clase 6), esta velocidad también varia un poco dependiendo de la marca de las tarjetas obviamente, entre las mejores marcas están Trasncend y Sandisk. Aunque no he probado todas las marcas y todos los modelos puedo decir (según mi experiencia) que estas marcas son las mas efectivas, ahora si lo que buscan es la mejor relación entre precio y calidad recomiendo la Transcend 16gb o 32gb.

Por cierto SDHC significa (Secure Digital High Capaciy) y SDXC (Secure Digital eXtended Capacity), simplemente es una estrategia de mercadeo para diferenciar las tarjetas con distinta capacidad máxima. Es importante estar al tanto que no todas las tarjetas son compatibles con todas las cámaras.


Bicentenario en Chile

Un pequeño video que realicé en para celebrar los 200 años de Chile. Fue realizado con la Canon T2i, editado en Final Cut y monte los graficos en After Effects. Lentes: Canon 50mm 1.8, Sigma 10mm-20mm 4.0-5.6, Canon 35mm-128mm 4.5-5.6

Si quieren ver mas trabajos accedan a la sección de Videos

Problemas de Audio con DSLR (AGC)

Magic Lantern introduction from Trammell Hudson on Vimeo.

Ya todos sabemos los problemas de audio que tienen las cámaras DSLR con su sistema AGC (Automatic Gain Control), que lo que ocasiona es un ruido de fondo terrible sobre todos para diálogos. Lo bueno es que hay varias maneras de solucionarlo:

1.- Esperar que Canon actualice el Firmware para que se pueda manejar el nivel de audio de manera Manual (7D, 5D MII & T2i)

2.- Utilizar un grabador externo como el Zoom H1 y luego sincronizar en Final Cut o Premier.

3.- Instalar un software que hackea el firmware y deja utilizar controles manuales para el audio, la gente de Magic Lantern consigió hacerlo (solo tienen hacks para la 5D y un beta para la t2i, no 7D 🙁 )

4.- Utilizar un cable de dos entradas Mono y una Salida Estéreo para enviar en uno de los lados la señal del micrófono y en la otra un tono senoidal fijo que funciona para regular el nivel de audio. La página Learning DSLR tiene un muy buen tutorial en este tema.

DIY Rig de cámara para el Auto


Este Rig fue influenciado por varias ideas en la web, funciona con cualquier cámara DSLR y cualquier cabezal ligero Manfrotto u otra marca. Basicamente esta bajo los 22$. Es perfecto para planos de lado o frontales. Recuerden limpiar el chasis antes de colocar la ventonsa porque cualquier material poroso puede hacer que no se adhiera bien. Importantísimo también que compren las que permiten adherirse a superficies curvas para que se ajuste a las curvas del chasis.

– Ventosa o suction cup de 20kg 20$
– Tornillo 3/8″ 0,4 $
– Tuerca 3/8″ 0,2 $
– Cabezal Manfrotto (suponiendo que ya tienen uno)

UPDATE: Conseguí unas ventosas que, aunque no tienen el sistema para adherirse a superficies mas curvas, podrían servir fácilmente en chasis de carros mas planos y son muy económicas, puede conseguirlas Aquí

Maleta China tipo Pelican

Consegui esta maleta tipo “Pelican” en la ferretería local, me parecio buen precio (35usd) y ofrece las mismas ventajas que una maleta Pelican (alrededor de 100 usd), estas ventajas incluye:

– Completamente impermeable
– Increiblemente Shock proof
– Capacidad de aprox. 1 cuerpo Canon y 4 Lentes medianos
– Perilla para purgar y extraer el aire de la maleta

Aparentemente la marca “BAUKER TOOLS” no existe ni en Google, solo se que es china o hecho en china mejor dicho. La idea de esto es que se acerquen a su ferreteria tipo HOME DEPOT y vean opciones, creo que es perfecta alternativa para un “Check-in” de tus equipos en un viaje aereo, o para una grabación en lugares con polvo, tierra, agua, salitre, etc.

Incluso buscando en internet no pude conseguir alguna maleta con el mismo precio, las similares que consegui en B&H estan en por lo menos 70USD por eso creo que el precio estaba perfecto.

Primer Post


Hola, quiero comenzar este blog compartiendo un poco los equipos que utilizo.

Cámara Canon T2i

Lente Canon 50mm 1.8

Lente Sigma 10mm-20mm 4.0-5.6

Zoom H2 grabador digital de audio

Microfono Rode VideoMic

Macbook 2.4ghz

Mbox2 Pro-Tools 8

Lámpara 500w industrial

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Bio

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Originalmente graduado de Ingeniero de Sonido decidí llevar mi ambición por el cine más allá, comencé como editor, luego productor y director de corporativos. Compré mi primera cámara en 2010, y en 2012 junto a mi hermano hice mi primer largometraje "Pipí Mil Pupú Dos Lucas". Decidí realizar esta página para compartir conocimientos y seguir aprendiendo.