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Video Infrarojo con Blackmagic

infrared test

Para poder grabar video infrarojo con la BlackMagic es relativamente sencillo y no necesitas ningún filtro adicional, apenas tienes que remover el filtro que se encuentra delante del sensor para capturar estas imágenes raras. Otras cámaras como la 5D o las Sony necesitan ya modificar el sensor de la cámara y es un proceso mas complicado y no tan reversible.

Creo que el video infrarojo es un campo con muchísimas funciones, y espacio para experimentar, por ejemplo, un filtro ND que no tenga filtración IR ya va a modificar mucho la imagen mientras mas alto sea el numero del ND, otros filtros infrarojos como el Neemer 650nm acentúan ciertos aspectos filtrando mucha luz visible y solo dejando que la luz IR pase hacia el sensor y no existe ni bueno ni malo ni mas o menos, todos es valido, es un tipo de video que puedes pasar meses experimentando.

infrared filter for blackmagic

Filtro Neewer 650nm

channel mixer premiereEn cuanto a los filtros infrarojos, hay desde 540nm (nanometros, es la longitud de onda) hasta 860nm o algo asi, mientras más alto el número menos luz visible pasa hacia el sensor y solo te quedas con la luz Infraroja, incluso en números muy altos la imagen ya es casi completamente blanco y negro. Para mi la mejor combinación fue remover el filtro de la BMC4K y colocar el filtro 650nm, sin embargo sin el filtro Neewer 650nm también hay excelentes resultados.

Para jugar con los colores en Post, lo mejor es utilizar el Plugin de Premiere, Channel Mixer, hay muchísimas opciones para modificar el color. Para los flojos dejo un preset del plugin con un buen punto de arranque, pueden descargar aquí



Iluminación de escenas de crimen

Hace varios meses realicé la dirección de fotografía de una promo para una serie de TV. En el proceso aprendí mucho y pensé que sería ideal compartir los conocimientos.

Utilizamos la Sony FS700 porque necesitábamos una cámara lenta con 120fps, además quisimos separarnos de la imagen típica de DSLR, también la FS700 posee 12 paradas rango dinámico, algo que se aprecia. En óptica utilizamos puros lentes Canon, un 50mm 1.4, un L 16-35 2.8 y el Macro 100mm 2.8.

Vamos a desglosar las escenas que quedaron mejor:

1. Oficina
Para esta escena utilizamos muchísimo humo para crear ese ambiente antiguo de mafioso fumón, encima del “jefe” colocamos una Kino Flo Tegra con 2 focos encendidos y con un filtro Blue Steel, detrás de la puerta colocamos una Arri de 300W con un filtro CTO para crear profundidad en la imagen, y finalmente en la lámpara de mesa utilizamos el mismo foco que ya tenía y lo dimeamos cerca de 20%, para los planos cerrados utilizamos la misma iluminación, solo acercamos el Kino un poco mas al sujeto

Oficina01

Oficina 02

2. Strip Club

Para la stripper utilizamos mas que todo la iluminación del mismo escenario, nos dimos cuenta también que al dimmear esas luces por ser de LED creaban un Flicker, así que era necesario mantenerlas al 100% para no tener flicker. En los dos sujetos sentados colocamos igualmente una Kino Tegra con 2 focos encendidos y con el filtro Blue Steel. Luego en el plano cerrado de ella le colocamos una Kino con difusión y un CTO para delinear sus hombros y rostro con un rebotador blanco del otro lado para que la cara no estuviese tan contrastada

Strip02

Strip01

3. Galpón

Afortunadamente el galpón contaba con un foco de mercurio Halogenado en el techo, nos funciono mucho y lo utilizamos como Key para los figurantes, a él le colocamos una cartulina alrededor para aislar el resto del espacio y crear mas sombras, en la versión final incluso se puede ver la cartulina, por desiciones del director se decidió no ocultarla en Post. Luego atras de las columnas colocamos 2 Arri 600w Fresnel para crear esas estelas que se pueden ver en el suelo, ambas tenian un filtro verde/amarillo. Aquí se utilizó muchisimo humo para dar ese look de suspenso ya que era una escena de un asesinato.

Galpon

4. Reina

A la reina se intento crear un escenario de “certamen de belleza”, solo contábamos con una oficina de 8m x 6m, así que con muchísima luz y sombras se elimino el fondo y las paredes, creando un ambiente de “sin fin”. Se colocaron detrás de ella 4 Arri, 2 de 600w y 2 de 300w y en frente dos Kino Tegra con todos los focos encendidos y doble difusión, creando esa iluminación plana frontal que logra que los rostros se vean estéticos.

Reina

Los Screen Caps están un poco lavados asi que recomiendo  el video en Vimeo para ver el contraste verdadero.

DCP vs 35MM

pmp2l

Los cines comerciales en Venezuela han sufrido un retraso notable de digitalización de las salas de cine, una noticia muy buena para amantes de proyecciones en 35mm como Nolan y Tarantino, pero muy mala para cineastas independientes.

Yo estrené mi Opera Prima “Pipi Mil Pupu Dos Lucas” en Junio 2014, y para ese entonces Cines Unidos contaba con 25% de salas digitales en todo el país, esto significó que era completamente necesario copias en 35mm para poder difundir lo máximo posible la película y meter espectadores en las salas, esto ahora ha cambiado. Cines Unidos ha logrado subir la cantidad de cines digitales a 60% y esperan que para el segundo trimestre de 2015 tengan el 75% de las salas digitales. Por el otro lado Cinex, la otra compañía de cines en Venezuela, tiene cerca de 30% de cines digitales y han decidido invertir en la tecnología 4DX de dos o tres salas en vez de la digitalización de muchos cines, algo que parece un gran error.

Negativo Pipi mil

La proyección digital es un DCP, esto es simplemente un disco duro con la película en un formato estándar llamado Digital Cinema Package y no necesitas un “laboratorio digital” para lograrlo solo necesitas una computadora y el software con que lo realizas llamado “OpenDCP” y es gratis. El cineasta independiente en Venezuela ya no necesita copias en 35mm y el costo de copias pasa de 10mil dólares a 100 dólares (el costo del disco duro). Abajo pueden ver un tutorial que realicé de cómo crear el DCP.

Pipi Mil Pupu Dos Lucas hizo 23.000 espectadores en un lapso como de 1 mes que estuvo en la cartelera, y la ganancia de la película  fue consumida completamente por el costo de las copias en 35mm y el negativo (700.000Bs), así que insisto en no dejarse mesmerizar por el hecho de tener una copia en 35mm y el prestigio que trae, DCP es la solución para crear cine independiente rentable.

BMC4K Tips – #4 Audio

La grabación de sonido dentro de la BMC4K tiene grandes desventajas, sus preamplificadores son ruidosos y tiene una atenuación digital que limita el audio y disminuye muchísimo su rango dinámico. Sin embargo existen un par de cosas que podemos hacer para tener grabación de audio aceptable, primero un preamplificador dedicado, segundo saber el “sweet spot” del setting de gane en la cámara y por último limpiando un poco el audio en un editor de sonido con plugins reductores de ruido.

Pueden utilizar Preamps Juicedlink o Beachtek, aunque recomiendo los JuicedLink por tener mejor calidad, lamentablemente para la gente de España aún no hay alguien quien los distribuya allá.

BMC4K Tips – #3 Timelapse

Con el Timelapse Interval de la BMC4K puede resultar una función muy útil, me impresiono que la Blackmagic decidió incorporarlo, de seguro fue para enmascarar todas las otras cagadas que tiene la cámara. Los intervalos vas desde 2 trames hasta 10 minutos, en el lado negativo no te permite hacer timelapses con velocidades lentas de shutter para conseguir coletazos de luces o estelas.

Tiempos ideales para Timelapses

– Publico caminando: 5 seg – 10 seg
– Paisaje día: 1 min – 5 min
– Atardecer: 30 seg
– Estrellas: imposible por la limitación de la velocidad del shutter

Hacer un DCP

Cómo hacer un DCP con OpenDCP from Enrique R. Bencomo on Vimeo.

El DCP (Digital Cinema Package) es el formato estándar utilizado en todos los cines comerciales del mundo y un formato necesario para enviar una película a un festival internacional. Para muchos es un sistema complicado y contratan a un “laboratorio” para realizar esta tarea. Con este tutorial quiero demostrar que es un proceso sencillo que se puede realizar con el software gratis OpenDCP. La única dificultad? Tener mucho espacio de disco libre (3 TB en caso de un largometraje).

La metodología es:

Video Apple Pro Res 422 -> Tiff Sequence -> Jpeg200 Sequence – > MXF -> DCP
Audio WAV Mono -> MXF -> DCP

Si tienen la oportunidad les recomiendo que donen a OpenDCP por este grandioso software.

Grabar RAW con las Canon 550D y similares

Magic Lantern RAW – 550D y similares (Español) from Enrique Rodriguez Bencomo on Vimeo.

Finalmente se puede grabar RAW con las Canon DSLR gracias al fabuloso Magic Lantern. En este tutorial podrán ver como consiguen la versión adecuada de ML para tu cámara y explica un poco las funciones básicas del video RAW. Entre las cosas mas importantes que deberían saber es que en el caso de la T2i/550D y todas estas cámaras que utilizan tarjetas SD, la velocidad de grabación en las tarjetas no es suficiente por lo que generalmente te deja grabar como máximo 15 segundos, incluso con una tarjeta SDHC Clase 10, creo que hay un par de tarjetas mas rápidas que esta como la SanDisk Extreme Pro y probablemente puedan grabar unos segundos mas.

raww vs la compresion de canon

raw vs la compresion de canon

Ya hablando de la calidad de imagen es del otro mundo, posiblemente no puedan notarlo por la compresión del video en la Web pero les puedo decir que en el editor de video la diferencia es algo loco, no solo en la calidad y cantidad de detalle, sino también la profundidad de los colores, en verdad parece una cámara de 5mil dolares, no de 600.

Recuerden que necesitarán muchas tarjetas si van a realizar una grabación ya que un clip de pocos segundos pudiese ocupar hasta 500mb. El tutorial sobre el workflow que utilizo lo montaré próximamente.

Magic Lantern 2.3 Tip #6 – “Video HDR”

En esta ocasión muestro cómo realizar video HDR con el Magic Lantern, existen muchas maneras para realizar la postproducción y el workflow para combinar las imágenes en el editor y personalmente ninguna es perfecta, pero en mi caso considero que el workflow de Luma Inverted Matte es el mas sencillo, se que el tutorial puede ser un poco denso así que cualquier duda puede comentar o escribirme

ML HDR

Magic Lantern 2.3 Tip #5 – “FPS Override”

Una función muy útil de Magic Lantern sobre todo para hacer timelapses. Puedes ir a fps tan bajos como 0.2 en el caso de la Canon t2i/550D y hasta 65 fps. Creo que es necesario hacer muchas pruebas por que los distintos parámetros ocasionan resultados distintos en cuanto a ruido y jellow. También note que al colocar 21fps algunas luces fluorescentes que normalemente no me dan barrido lo tenían bien pronunciado.

Magic Lantern 2.3 Tip #4 – “Monitorear Audio”

Es muy fácil monitorear audio desde una Canon DSLR usando el Magic Lantern, lo único necesario es ir a una tienda de electrónica y comprar los componentes adecuados, en el video podrán ver todo lo necesario.

Por cierto el cable USB es el mismo que trae la cámara, recuerden activar la opciones del Magic Lantern antes de conectar el cable porque sino la pantalla se apagará.

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Bio

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Originalmente graduado de Ingeniero de Sonido decidí llevar mi ambición por el cine más allá, comencé como editor, luego productor y director de corporativos. Compré mi primera cámara en 2010, y en 2012 junto a mi hermano hice mi primer largometraje "Pipí Mil Pupú Dos Lucas". Decidí realizar esta página para compartir conocimientos y seguir aprendiendo.